编按：「漫画」在台湾人口中又称「囡仔册」，总摆脱不掉孩子气、不正经的标籤。但被视为艺术最高殿堂的法国罗浮宫，曾发起「BD Louvre」计画，邀集各国漫画好手，以罗浮宫为题创作，更将漫画家们的作品在罗浮宫陈列展出，立下博物馆结合漫画艺术的经典案例。台湾漫画近来也吹起博物馆热，有人以藏品为灵感，有人以建筑外观天马行空，让人看见漫画的无限可能。
史前时代的真实样貌，现代人仅能从考古文物略知其一二。漫画家曾耀庆藉台湾东部出土的人兽形玉玦，在漫画《玦：孪生》中，衍生出一对远古双胞胎姊妹，用画笔溯及千年前的卑南大溪河畔。在已知歷史架构下，任想像力穿梭时空，拘谨又狂放。
触动曾耀庆灵感的是单人兽形玉玦，被认定为台湾国宝，在普遍成双人造型的人兽形玉玦中，它更显特殊。曾耀庆表示，身为创作者，在玉玦上找到共鸣，「玉玦不见得会是生存必需品，它可能是某种装饰，以审美意识附加物品价值，与我画漫画、写故事一样，非生存迫切所需。我直觉找到共鸣：这么久以前的人，有某些思考跟我们现在还是能对接上的。」
单人兽形玉玦触动灵感
人兽形玉玦串联起千年与今日，让曾耀庆窥见远古时光裂缝。而在浏览台湾史前文化博物馆及卑南遗址公园考古文物时，石棺及考古学家挖掘出的家屋，让他更实际勾勒出史前人类的生活空间。以卑南遗址为例，他表示，「他们的石棺及家屋是连结在一起的，石棺会排放于家屋后方，可以想像出他们对生死的看法。」
史前文物社会仔细考究
曾耀庆说，在史前人类群聚于家屋生活的共有样貌中，添加特立独行的单人兽形玉玦元素，就成了故事的起点。从小形影不离的姊妹，因姊姊成为族里的大家长，妹妹成为工艺精湛的玉匠，而背负不同期待，甚至分道扬镳，但与此同时，族人间对孪生厄运的深信不疑，也注定成姊妹共同的难题。
曾耀庆没有兄弟姊妹，对于故事中微妙的姊妹情感却拿捏得宜，凭藉的是他长期对自身、人际、社会、群体的思考。他对作品同样思考周全，在《玦：孪生》绘制过程中，对台湾史前文化博物馆的歷史学家、考古团队无所不问，诸如史前人类的相处会是如何、史前人类的服装等，都成为他画漫画的事实依据。
但已知史前知识有限。曾耀庆表示，多数细节问题，连专家学者都只能臆测，他便以不背离现有研究成果为方向，用画笔填补未知。例如，史前人类没桌子，自然会席地而坐，曾耀庆便为画中角色画上圆圆的肩头，「长期在地上坐着，他们的身体可能习惯驼背、拱肩。」
起心动念回归原始生活
以现代人型态将全身心设身处地回到连歷史都未记载的远古时期，自然非易事。曾耀庆还曾起心动念，要回归原始生活一段时间。但抛开外在对心境造成的影响，漫画中姊妹对自我身分认同的描写，与现代人其实相差不远。曾耀庆表示，最终想让读者意识到，故事即便是发生那么久以前，但那就是他们的日常与人生。
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